Source text in English | Translation by Claudia Rens (X) (#2516) |
All travel is now merely a means of moving a camera from place to place, all travellers are ruled by the all-powerful lens. Visitors old-fashioned enough to wish only to stand and look with their anachronistic eyes are shoved aside by the photographers, who take it for granted that while they do their ritual focusing, nothing else may move or cross their vision. Those peculiar souls without a camera must step aside for those more properly occupied, must wait while the rituals take place, and must bide their time while whole coaches stop and unleash upon the landscape the Instamatic God. And the populations of whole countries seeing themselves cannibalised, swallowed up, vacuumed into the black-ringed staring eye, wrench what they can from the cannibals. You want picture my house, my camel? You pay. None of this would matter, perhaps, if anything worthwhile was being accomplished. If all the constant busyness and clicking produced, at its end, what had not existed before, images of beauty captured or truth told. But, sadly, this isn't so. The camera is simply graffiti made respectable. The camera is the means by which we stamp ourselves on everything we see, under cover of recording the Wonders of the World already wonderfully recorded by professionals and on sale at every corner bookshop and newsagent. But what use to show Aunt Maud, back home, postcards of the Tuscan landscape, since we are not in the picture to prove that we were there? No stretch of rocks has verity unless I am within it. No monument exists but for my wife, leaning against it. No temple is of interest without my face beside it, grinning. With my camera I appropriate everything beautiful, possess it, shrink it, domesticate it, and reproduce it on my blank sitting-room wall to prove to a selected audience of friends and family the one absolutely vital fact about these beauties: I saw them, I was there, I photographed them, and, ergo, they are. from "Amateur Photography: the World as it isn't and our Fred" by Jill Tweedie in the Guardian | Tegenwoordig is reizen alleen nog een middel om onze camera's op de juiste plaatsen te krijgen, waarbij de reiziger wordt geregeerd door de almachtige lens. Toeristen die nog op de ouderwetse manier alles met eigen ogen willen bekijken, worden door fotografen opzij geduwd. Die beschouwen het als vanzelfsprekend dat tijdens het rituele scherpstellen van de lens, niemand beweegt of door het beeld loopt. Excentriekelingen zonder camera's moeten wijken voor hen die op de juiste manier bezig zijn. Zij moeten wachten terwijl de rituelen plaatsvinden en hun tijd verbeiden terwijl complete busladingen hun Instamatic god loslaten op het landschap. Hele volksstammen zien zichzelf gekannibaliseerd, opgeslokt en vacuĆ¼mgezogen door het zwartomlijnde, starende oog, terwijl ze proberen zoveel mogelijk aan de kannibalen te ontwringen. Wil je een foto maken van mijn huis, mijn kameel? Dan moet je betalen. Dit zou allemaal niet zo erg zijn, als er ook nog iets noemenswaardigs werd bereikt. Als alle bedrijvigheid en het vele klikken uiteindelijk iets zou produceren wat voorheen nog niet bestond; beelden van schoonheid gevangen of waarheden verteld. Maar helaas is dit niet het geval. De camera is niet meer dan een respectabele vorm van graffiti. Onder het mom van het maken van opnames van de wereldwonderen, die allang zijn gemaakt door de professionals en te koop zijn in iedere boekhandel en kiosk, drukken wij door middel van de camera onze stempel op alles wat we zien. Want wat voor zin heeft het om thuis aan tante Nel een ansichtkaart van het Toscaanse landschap te laten zien, als we er niet zelf in staan als bewijs dat we er waren? Geen rotspartij is echt tenzij ik er zelf tussen sta. Geen monument bestaat totdat mijn vrouw ertegenaan leunt. Geen tempel is interessant zonder mijn grijnzende gezicht ernaast. Met mijn camera eigen ik mij al het moois toe, neem ik er bezit van, verklein ik het, onderwerp ik het en geef ik het weer op mijn lege huiskamermuur. Zo bewijs ik aan een selectief gezelschap van familie en vrienden het enige echt belangrijke feit van deze schoonheden: ik zag ze, ik was er, ik fotografeerde ze, en dus bestaan ze. uit: 'Amateur Photography: the World as it isn't and our Fred' door Jill Tweedie in de Guardian |